ロックマンギガミックス後半の作画時のことを思い出すと今でも右腕がゾゾゾゾってきますが、最後まで描くことができて本当に良かったです。 今やギガミックスも海外版が出てるもんなあ… 改めてアシさん編集さん出版社の皆さまカプコンさん、ありがとうございます。 更にいろんな国で出るといいな。

Many manga artists were drawing Rockman at the time. During a Kodansha year-end party back in the Comic BomBom days, I once greeted a senior manga artist who asked me, “So, what are you working on?” When I answered, “Rockman,” he laughed and said, “Oh, there are so many people https://t.co/q2s48ae3ht

I drew Rockman Megamix and other related manga for the extra issues of Comic BomBom, a magazine published by Kodansha. At that time, the main magazine featured Shigeto Ikehara’s Rockman series and Yoshihiro Iwamoto’s (@iwamoto_yoshi) Rockman X, while many other artists were also https://t.co/gxEB2LUT3y

I drew Rockman Megamix and other related manga for the extra issues of Comic BomBom, a magazine published by Kodansha. At that time, the main magazine featured Shigeto Ikehara’s Rockman series and Yoshihiro Iwamoto’s (@iwamoto_yoshi) Rockman X, while many other artists were also https://t.co/gxEB2LUT3y

All of the Robot Masters I’ve drawn in Megamix were created under Capcom’s official supervision. Because of that, I tend to avoid drawing new ones privately on my own. My approach has always been to reinterpret the original Famicom sprites through my own “filter,” imagining how https://t.co/XF6BEOYqfu

Rock’s chest box in Megamix was meant as a maintenance hatch. That idea came from Shigeto Ikehara’s Rockman. I once worked briefly as Ikehara-sensei’s assistant — he himself had been Tezuka-sensei’s. So he used to say, “You’re Tezuka’s grand-disciple, then!” https://t.co/GOZ5sIcXSv

Rock’s chest box in Megamix was meant to be a maintenance hatch. That design choice actually comes from Shigeto Ikehara’s version of Rockman. I once worked as Ikehara-sensei’s assistant for a short time, and Ikehara-sensei himself was an assistant to Osamu Tezuka, the creator of https://t.co/GOZ5sIcXSv

ようかいとりものちょう14（2021） 妖怪捕物帖乙 冥界彷徨篇 弐 大崎悌造/ありがひとし　岩崎書店刊 冥界彷徨篇から明確に死についてストーリーで語られるようになりました。 作画する側としてもそこまでやるのかと驚きましたが、これで物語内に緊張感が生まれ、表現の幅が広がったと思います。

THEビッグオー LOST MEMORY(1) 原作 矢立肇　漫画 有賀ヒトシ（漢字カタカナ時代） 連載をしきりなおすにあたり、これまでのあらすじ的に過去のエピソードを冒頭に描いているのですが、１巻当時よりも私もアシさん達もいい感じに描けるようになったなあ…と今改めて、しみじみしますね。

『悪の天才Dr.ワイリーのロボット入門』より（1994） 元はロックマン大百科の本文を頑張ってるときに「巻末の付録ページは、ありがさんの好きにして良い」と言ってもらって生まれたページでした 本当に好きに描いてますね 新装版ロックマンマニアックス下巻収録 紙の書籍と電子書籍で発売中

ようかいとりものちょう14（2021） 妖怪捕物帖乙 冥界彷徨篇 弐 大崎悌造/ありがひとし　岩崎書店刊 空間を感じさせたくて、変幻十手で引き寄せる雨降り小僧をコマ上通過させています。 乙は読み返すと全体的に作画チャレンジや表現の試行錯誤が多いなって感じますね。

『悪の天才Dr.ワイリーのロボット入門』より（1994） 大百科作成前後にカプコンさんへ打ち合わせ（と挨拶）に行っているのですが、その時に 「パカット24は24×24ドットで描けたので24なんです」 と教わりました ヘぇー！へぇー！ 新装版ロックマンマニアックス下巻収録 紙の書籍と電子書籍で発売中