キャラクターの変化は読者の感情を揺さぶる重要な要素になります。 （１）キャラクターの二面性 「意外にカワイイ」「意外とカッコいい」「意外と優しい」 二面性を描くことでキャラクターへの読者の感情移入が強くなります。 悪役にも感情移入できるストーリーっていいですよね。 ＃マンガ脚本概論

キャラクターは出発点として「性格」を考える必要があります。 「履歴」を先に考えてしまうとストーリーを展開するときの足かせになることがあります。 「性格」はエピソードとして読者に紹介することで初めて意味のあるものになります。 #マンガ脚本概論

とあるオートロックのマンションにあった「ペット」ボタン。これ勝手に押したらなんかとんでもないことが起こりそう…

新人作家はストーリーづくりと並行してキャラクターを考えたほうがよいです。 例えば主人公の成長物語を描きたいのであれば、あなたが好きなタイプの人間を主人公にするよりむしろ「弱い人間」を主人公にするべきでしょう。 キャラクターはストーリーのテーマと密接に関係している。 ＃マンガ脚本概論

プロの編集者は新人作家を見る時、まずキャラクターが描けるかどうかを観察します。 ヒットする作品では必ず個性の強いキャラクターがストーリーを牽引します。 よいキャラクターは作者とともに成長し、ストーリーを切り開く力を持っているのです。 ＃マンガ脚本概論

よいフィクションには「推進力と「リアリティ」がある。 「推進力」は読者に最後まで読んでもらう力。 「リアリティ」はその作品世界が実在することを証明する説得力です。 ＃マンガ脚本概論

ヒットする作品には型があるのでしょうか？ 長いストーリーは必然的に同じ型になりやすいのです。 型にあてはめたからといってヒットするとは限りませんが、自分のストーリーの進行をチェックする基準にはなります。 ＃マンガ脚本概論

ストーリーの「起承転結」には２つ種類がある。 自力でハードルを越えて問題を解決する「起承承承承承転結」。 運命に導かれて気づきを得る「四等分された起承転結」 物語がもつ本質的な二面性を象徴している。 ＃マンガ脚本概論

読者をひきつける「身につまされる問題」とは（３） 「人間性が試される場面」では強く身につまされる問題が提起されます。 読者はストーリーによって「あなたならどうする？」と強く選択を迫られるのです。 ＃マンガ脚本概論

読者をひきつける「身につまされる問題」とは（２） 「ログライン」は「あらすじ」。しかしストーリーの面白さを読む人に訴える内容の「あらすじ」でなくてはなりません。 よい「ログライン」は編集者にプレゼンするときの武器になります。 ＃マンガ脚本概論

読者をひきつける「身につまされる問題」（１） 「ストーリーの【カセ】」は 「〇〇しなければならない」という「義務」と「〇〇してはならない」という「禁止」。 「カセ」を壊す方向にキャラクターを動かすとストーリーの「推進力」があがって読者は続きを読みたくなるのです。 ＃マンガ脚本概論

初心者だけではなくベテランの創作者でもこういうミスをする危険はあります。 同じネームを何回も直していると編集者もそのストーリーを知りすぎてしまい、読者にどのように情報が伝わるかわからなくなってしまうことがあるのです。 ＃マンガ脚本概論