テレビの報道バラエティ番組の類で専門家ではなくTVタレントを重用するのはおかしい、というのはその通りなんだが、漫画からなんでもかんでも学べる、みたいな言説も、似た理由でよくよく注意しないといけないとは思う。図は中川いさみ『マンガ家再入門(1)』の弘兼憲史の回での、弘兼の証言。

ここ最近の『ダンジョン飯』の展開、主要キャラクターのクソデカ感情を煽るだけ煽ってから美味しくいただく、みたいな感じになっていて、悪魔とは読者のことだったか…という気持ち。（ 図は最新巻より。ネタバレ防止のためにスミ塗りしてます）

むしろ Microsoft Comic Chat に出てきたようなエイリアン達しか選べない環境の方が、かえって問題が起きにくかったりして。 （今見返すと、最初の Comic Chat って黒人アバターがいないのね）

大学での作品発表会は実のところ、こういう気分になってもらうためにあると思ってたりする。（島本和彦『アオイホノオ』（小学館, 2013)10巻・58章より）

絵描きは、記号的な物の見方から脱却して対象そのものを写実的に見る訓練をするという（図は中川いさみ『マンガ家再入門 1』より）。芸術大学に入るような画力を持つ人々ですらそうなのだから、これはまったく簡単なことではないはず。

「ブロックチェーンのしくみ」 （山田芳裕『望郷太郎(2)』講談社, 2020 より）

調べてみると、漫画でもこの口の表現があるのね。（図は伊藤悠『シュトヘル』より）。こうなるともう、アニメの技法というよりも新しい様式と捉えた方がいいのだろう。

映画や漫画では、途中経過を大胆に省き出来事の前後のみ描く、という手法がよくとられる。図は『ドラえもん』の「設計紙で秘密基地！」のもの。この話の展開のスピード感！一話読み切りでページ数制約のある連載漫画で培われたものか。

論文も同じですなぁ。（山田 しいた『乙女文藝ハッカソン(1)』より） https://t.co/nvB6KXAwFA

先日参加したビックデータとAIに関係したワークショップでの議論で、「『情報銀行』っていうけど、利息はやっぱり情報で払われるの？」という疑問が出てたのだが、そのネタは四半世紀以上前に巣田祐里子先生が通過していた。（図は『YURIKO BLEND 1』（みのり書房,1993）より）

もっとも、「感想」はすべて悪、というつもりはない。大事なのはなにを書くか、なんだよね。後日この問題は改めて記事に書くつもり。（図は士郎正宗『攻殻機動隊』(講談社,1991)p.117 より)

そろそろ期末レポートの時期でもあるので、「レポートに書かれても困ること」をまとめました。2月に出る書籍『図解でわかる！理工系のためのよい文章の書き方 論文・レポートを自力で書けるようになる方法』でもこの問題を扱っています。 https://t.co/FcNmNNPSXr