ハローワークに行ったほうがいいんじゃねえかな。

「劇画」とは要するに筆圧だったのだと思う。それは握力であり腕力であり、なにより筆圧から伝わる情熱を尊ぶ時代の空気だった。もうこのググっと黒い筆圧は今のゴルゴにはない。年齢のせいであり、皆がさんざん「目しか描いてない」とかネタにして、かえって作者を追い詰めてしまったからだ。

「はやく大根を食べねば」

いったいどうしたんだお前。

（何言ってんだこいつ）

ジャギとラディッツには共通した傾向が見いだせると思う。まず本編の世界を安易に拡張しようというコンセプトに作者がそれほど乗り気でない。だから存在自体にどこかに否定のニュアンスが加わる。しかし人気が出るとその路線に本腰が入る。結果的に出発点がやたらショボイということになるのだと思う。

ちなみにこれらの奇妙な描写の背景にある歴史は当時、いわば封印された黒歴史であったように思う。学校では習わない。正確には先生も迂闊なことを言いたくないから駆け足ですっ飛ばす。経済の夢に溺れながら。もう一方に「はだしのゲン」があり、共に低俗な少年ジャンプで断片的に誇張されて知るのだ。

（怪獣の限界）「大きい」「怖い」「口から炎」みたいなのは別に怪獣の必須条件ではない。要するに「怪しい獣」が満たされればいいので、「挙動不審の犬」とかだって十分怪獣の範疇だと思う。ただ犬なのが明白だとそれはただ犬なので「エスパー魔美」のコンポコあたりが「怪獣」の限界ではあるまいか。

「13号発進せよ」（59）「大マシン」（67）「ザ・ムーン」（72）に黒目はなく、一方で本来黒目のないコンバトラーV（74）に一峰大二はあえて黒目を描き足した。ここから「ロボットの黒目、白目」に何を読み解くべきか？

よく考えたらこのおっさん、変装が特技なんだから覆面の意味はないのではあるまいか、というか、基本見られたらマズい商売なんだからシルクハットかぶって出かける意味はもっとないのではあるまいか。そこらへんが怪人たるゆえんなのかもしれない。

（ラーメン愛好会の深すぎる会話）