『明治殺人法廷』に証人として登場した森江春七の医療器具及び理科教育品店。森江春策の曾祖父か曾々祖父ぐらいか。

「かくて200万の足は動く」その②

日本の小説家や漫画家、さらには映画監督と「洋画」の関係について考えている。たとえば手塚治虫の『ルードウィヒ・Ｂ』。ベートーベンとモーツァルトのありえなかった交流を描くとともに、ハリウッドやウーファの「楽聖映画」をわが手で再現する喜びに満ちている。

さいとう・プロ版『日本沈没』より。ここに登場する「総理大臣」には何やら石破首相のふんい気がある。少なくとも天災の起きた日に飲み会に行ったりはしなさそう。

#独学でここまで成長したから一緒に頑張ろう ←2014 2025→ こちらはまるでダメでありました。

#シャーロック・ホームズ以外の有名な名探偵の名前を挙げてください 影三四郎 ふだんは金田一なのに、敵地に乗りこむと明智になるズルい人。

昨日の #コミティア152 で購入した しめぬのさん@shimenuno の「雛探偵青海最愛(ひよっこたんてい あおみもあ)の回顧録」。ファニーな設定に見えてシリアス、扱う事件はリアル、漫画なのにディスカッション形式という挑戦ぶり。探偵となる動機の切実さなど重い設定ではあるがダークさは感じさせない。

#大河べらぼう で「江戸」への解像度が極度に上がり、京都の撮影所で作られたゆえの東西風俗の混合からの訣別を感じる。ならばそろそろ「大坂」の創造的構築もやるべきかもしれない。当方、練馬区民だけど。とりあえず「江戸以外の舞台、武士以外の主人公は書かないでください」という縛りをどうするか

河島光広『ピリーパック』と先行作「太平洋魔城」（両方とも別冊付録）にも、作品を一編の映画として読者に提供しようという姿勢が感じられる。映画である限り物語はゴージャスで巧妙でカタルシスがあり、ちゃんと完結しなければならないという常識は一部ジャンルですでに崩れかけている気がするのだが

手塚治虫も小松左京もさいとう・たかをも少女漫画の描き手たちも、明確に「映画」をわが手で作ろうとしていた。物語の完全形、理想としての映画のイメージはテレビ世代の僕にもあるのだが、これは今も共有されているのだろうか。

漫画はおなじみ獅子神タローさんが専門知識を生かしての経済サスペンスと、三倍酢さんの学園ミステリ「静柳高校年間記」番外編。そして巻末は前橋梨乃さんの傑作女装小説、挿絵は女装・ＴＳ漫画ファンなら知らぬもののない吉田悟郎さん！

#ジークアクス 4話観。連想したのは河島光広「ビリーパック」麻薬密売団の巻のマダム。たぶん諜報活動で帝国日本のため働いたあと、子供が空襲で死んだと誤解し復讐心から犯罪団を組織する。自ら戦士となったシイコ・スガイの闇はさらに深い。戦後は遠くなったが、作り手は何かを予感したか #GQuuuuuuX