イワシ(@seko_champloo) さんのマンガ一覧 : 4ページ目

「(…)『白熱』のジェームズ・キャグニーに似た、無邪気な殺人者の系譜につらなる徹底してハリウッド的な人物なのである。(…)『殺し屋ネルソン』におけるミッキー・ルーニーなどを加えれば事態はさらに明瞭となろうが、こうした連中の最大の魅力は、何にもましてその子供っぽさであったはずだ。

「アメリカ映画においてはというよりあらゆる国の映画にあって、正当化されがたい殺人を楽しむ者が担う説話論的な負性ほど、活劇的な風土の形成に貢献した要素は存在しないのだ。」──蓮實重彦「浮上と滑走　フランシス・コッポラ『地獄の黙示録』の一挿話を読む」

動きの分割は戦争の悪魔＝ヨルでも行われているが、そのときのセリフはユウコ殺害に猶予を与えるというもの。言動がともに引き延ばされている。101話の主題は「引き延ばし」か？引き延ばされたチェンソーマン登場の絶好のお膳立てが整ったところで次回は2週間後。これまた引き延ばし。

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『チェンソーマン』101話では動作を3コマに分割した直後に悪魔が出現。同じ動作をコマを分割して描くと時間が引き延ばされるように感じるが、それを悪魔出現の予告＝サスペンスとして機能。演説者のそれは演説の内容と相まってより強く作用する。

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「話を逸らさなきゃ」というモノローグが頭部に重なることでアサの思考そのものがビジュアル化されてる。戦争の悪魔ことヨルがアサの思考を読めることは99話で説明されたが、あらためて絵として提示されたかたちか。

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紐で縛られた手。リード、凧糸とは対照的。米の独占、「米は完全なんだ」というパンに対抗するあまり独善的になってることの示唆？縛られた手は会長の重ねられた手と相似していること。会長がすべてを把握していることを示しつつ、両者の共通性も示す。

5コマ目の「まぜて」が強烈な印象をもたらすが、4コマ目の巨大パンの俯瞰が5コマ目においてテレビモニターのいうフレーム内フレームでコマ内に投影され、さらに「まぜて」というセリフの吹き出しがその画面に重なることで参与を促すように響く。イメージが行動を規定していく。

アサとユウコで朝と夕、夜はおそらく戦争の悪魔、昼に相当するキャラクターが出てくるのか。それはともかく98話は戦争の悪魔を見上げるアサの眼が描かれたこのページ以降怒涛の上方向への垂直軸アクションが展開されるが、下を向いたゆったりとした動線が描かれた100話とはアクション演出でも対照的。

足の話は98話を振り返ると重要なモチーフか？貶める意図があった委員長と気遣いを見せるユウコが共に足に言及。アサとユウコを朝と夕としたら太陽が上る朝と沈む夕方で対照的な名前。100話がひたすら下を向く話だったので、キーパーソンが下降を象徴する名前なのも必然か。

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イワシ