楳図かずお先生の漫画は子供が取り返しのつかないことをするのが本当に怖い。絶対にリカバリーできないようなラインを平気で飛び越えてくるから。フィクションでの子供って守られるというだけじゃなくてここから先には行かないはずっていう安全ラインがあるんだよ普通は。楳図先生はそういうの関係ない

よく永井豪先生はけっこう仮面で石森先生や手塚先生のパロディまで描いたのが凄い！と言われるじゃないですか。でも石森先生とか手塚先生は多分大丈夫なんですよ。僕が思うに本当に凄いのは寺田ヒロオ先生の作品をエロパロにしたことだと思う。これはマジで危険。本当に怖いもの知らずの行為。凄い！

パーマン最終回のスミレの正体バラし部分って80年代の単行本で追加されたから、ドラのこのゲストエピソードが描かれた70年代の時点では正体をバラしてないスミレが待ってるんですよね。これは大分ニュアンスが変わる。

ガッチガチの歴史描写中にしれっと挿入される藤子・F・駄ジャレの素晴らしさ。

スネ吉が求めたのはこの瞬間。 そして師匠歓喜の姿とそれを後ろで見守る弟子のパーフェクトな構図。 た　の　し　そ　う

『21エモン』ってなんとなく『スタートレック』あたりがヒントになって描かれたのかなあと思ったりするけど時期的にはスタートレックの日本放映より前なんですよね。1968年にこのネタは相当飛ばしてるよね～。最先端だ。これを描いて不人気で打ち切りってその絶望の深さは推して知るべしというか。

これが凡人(というか通常の人)の発想ですよ。不思議な道具を認識した段階で、あれをなんとかして自分のものにできないかなと考えちゃう。スネ吉兄さんはそういうこと1ミリも考えないからね。プロセスをなによりも大事にする粋人。あの人は深い部分で自分にすごく自信があるんですよ。

藤子F先生、スター・ウォーズほんっと好きだよなー…と思いつつ、いやいやモジャ公はSW公開より8年も前に描かれた作品だ！と思い返す。

1977年の年末時点でもうこんなの描いてるから完全に浮足立ってますよ。その映画来るの来年の夏だよ！

『T・Pぼん』の鍵っ子(当時共働きの家の子をそう呼んだのです)設定って意味あるのかな？話にも全然絡まないしさ…と昔は思ってたんだけど、F先生は多分このシチュエーションがやりたかったんだろうね。無人の家に帰るとリームが勝手に待ってるという。グイグイ系ヒロインだ。

藤子F先生、こういうところは単行本で真っ先に描き直すよね(笑。雑誌掲載時が1968年で単行本用に描き直したのが1971年なんだけど「何があったの？」ってくらい現代風に垢抜けちゃって。まさに万博前＞万博後って感じだね。 #21エモン

オタクの地位は昔より向上したっていうしそれを誇らしげに語る人の気持ちもわからなくもないんだけどオタクって言葉自体のニュアンスが昔とは全然違うよね。今使われてる個人嗜好を指すオタクって言葉の70年代の同じ温度の言葉はキチガイだったよ。一見蔑視のようで言われる方もまんざらではない感じで