後半は忠臣蔵のパロディ。 ナナがどんどん増殖していく展開はドラえもんの「バイバイン」等の類型とも言える。グリム童話の「おいしいおかゆ」という話のように、何かがどんどん増殖していくという物語は古今東西世界中にあるらしい。

「ローゼンメイデン」との類似も以前ツイートした。 ローゼンも精神分析的側面が強い。ジュンの不登校問題や、「不完全な存在」としてのドールズの関係性。雪華綺晶はやはりシャドウ的悪役で、原作後半ではジュンの「影」も登場する。 https://t.co/pTfZUGylbA

六人が浴衣着て飛び出していくところはアクション作画が上手い人が描いてる。 この金田ポーズっぽい動きの付け方、他の回でも見たような…後で探してみよう。

「窓」はあらゆる作品でメタファーとして活用される。 ドラえもんでも「あの窓にさようなら」というエピソードがある。自分の空間と他者の空間を繋ぐ境目としての「窓」 この話でも遠く離れ離れになる２人を描いてるのは偶然だろうか。

私がHSPを標榜するのは『私はこういう人間だからうまく出来ないところもある、でも他人と良好な関係を築けるように＂努力をしている＂』ということを表明したいから。 私は、この＂努力＂のないHSP表明は、一種のハラスメントになることもある危険な行為だと思う。

下層の積雲を上から視れる画は珍しいので釘付けで見ていた。 機械で行う人間の催しのために自然現象を「要らない！」と言ってる様は、なんというかアレだった。コロナ禍に五輪を強行する人間の縮図のような(別に反対ではない) 催し見たいのはわかるけどさぁ。驚くべき自然の景観のほうが圧倒的だろうに

「スリー・ビルボード」の最高の感動シーンも、「ある教師と生徒」と激似だった。 手塚ヒューマニズム恐るべし。

最近「ブラック・ジャック」を読み返してるけど私の中のヒューマニズムはほぼこの作品から来ていると言ってもいいかもしれない。 ダークナイトも実にBJ的。「にいちゃんをかえせ！！」の兄ちゃんも弟に「彼は医者じゃない。我々を見守る沈黙のモグリだ」と言っているに違いない

2014年に買った海外盤の「スーパーマン アンソロジー」に 先日単品で買ったドナーカット版Ⅱとリターンズが全て収録されてたことに今気づいたバカは私です。

あまりにも悲惨すぎる過去でおかしくなってしまった、そういうキャラ付けでもない。一貫性がない。 キックアスのキャラクターも一貫性がない。このキャラクターは虚構と現実の区別がつかず何の見返りもないのにヒーローに憧れてボコられ死にそうになることを望むイカレ変態野郎なはず。

ネタバレ注意だけど、今作の結論は非常に「女性的」だったのが面白い。 「お父様」が作ろうとした至高の少女への昇華を拒否し、真紅は「生み出す者になる」ことを選択する。 これは作品を生み出す作家自身の投影でもあるだろうと読む。

この作品が面白いのは人形達が「至高の少女(アリス)」に成ることを巡って争うという倒錯的な特異な設定。 厨房の頃に押井攻殻に傾倒した身としてはこういうテーマは否が応でもゾクゾクくるし、この作品はそこも丁寧に描いている。