70年代終わり頃の藤子F先生、デススターのデザインがよっぽどインパクトあったんだろうね。デススターとかスターデストロイヤーとかフォルムが丸とか三角なんだもんな。巨大になるほど単純な形にした方が効果的だという。

たまーに「その引用はアカンのでは?」って時はかわし技入れるの。トップをねらえのゲッター炉心は「えっ自作のクライマックスに他人の漫画を丸パクリ?」と思った瞬間「ゴメンこれで許してね」っておっぱいポロリが入る。苦笑いしてる間に誤魔化される。そんなエクスキューズの仕方ある?と驚いたけどね

推測だけど新オバQのてんコミ収録分の原稿って一部紛失してるんじゃないかな。以前FFランドが出たときにてんコミ収録話数が明らかに印刷が悪くておそらく単行本を原本にしてたのね。あれは小学館に製販データだけが残ってたんじゃないかな。だからFミュージアムでもあの辺の原稿が展示されないのでは。

ドラえもんで印象に残る洋菓子は 最高級フランスケーキ一択 物が出てないのに集中線だけでもう最高級っぽい

大長編ドラえもんでレギュラー道具をその使い方するのってOKなの？のギリギリライン。ギリギリ…というか多分ちょっとオーバーライン(笑。やっぱり初期作の方がいっぱいいっぱいの無理目な道具の使い方してるよね。この後ずっと続くとは思ってないから。

僕の中の川内康範作品のイメージはこれ。 ものすごい使命感と正しさとあと正直言うと押しつけがましさ(笑

少年誌じゃないけどゴラク連載の野望の王国も1977～1982年連載であれだけ濃い作風だったのに同じコンビで続く1983～1984年の獅子たちの荒野はなんだか軽い作風になるんすよね。愛蔵本の巻末コメント読んだら由起先生が当時の無理解な編集の要望に振り回された恨み節を書いていて。だろうな～って感じ。

『それでも町は廻っている』って終盤に平行世界の話が匂わされてキャラの少し違った姿が見えるじゃないすか。作家にならなかった静姉ちゃんとか。あの作品世界は歩鳥が周囲の人の未来を少しだけ変えている,というテーマがあるわけで(と思う)。紺先輩とかは最も強い引力で明るい世界に引っ張られた人で

２巻出たー。やっぱり島本スカルマンは飛岡だよな！原作が罪を背負ったダークヒーローで自己陶酔っぽくなりそうな所で正反対の島本美学を体現するもう一人の主人公の登場。石森ワールドに敬意を払いつつ飲込まれないように抗ってる感じ。するっとピカレスクロマンにならず正論と拮抗するのがいいのです

フルカラーでかば島でか子と星空はるか見せてくれよ（しつこい）

全部描き直しやん

昔の漫画って勲章ネタ多いんだよね。やっぱり無意識の上昇志向というか高度経済成長期って感じしますよ。