河島光広『ピリーパック』と先行作「太平洋魔城」（両方とも別冊付録）にも、作品を一編の映画として読者に提供しようという姿勢が感じられる。映画である限り物語はゴージャスで巧妙でカタルシスがあり、ちゃんと完結しなければならないという常識は一部ジャンルですでに崩れかけている気がするのだが

#敵に回してはいけない3人 いつもの西條八十先生『あらしの白ばと』三人組。

ありましたありました。でも、手塚作品のこういうふつうの、美人でもないけど絶対いそうな女の子たちが好きなんですよ（前にも貼った画像でごめんなさい）。 https://t.co/Baq7L1HuNG

#漫画の日 ということで #手塚治虫 が漫画に最も「夢」を託した赤本時代の作品。何と多くの映画的記憶に満ちていることだろう。最後の一枚など地味だが、明らかに何かの洋画の引用だ。映画は当時、「もう一つの世界」を創る唯一の手段だった。漫画はそれを再現し、個人の手につかむことを可能にした。

戦前ホラーの名作「怪奇 江戸川乱山」は当時すでに江戸川乱歩の名が「怪奇と恐怖のアイコン」となっていたことを示すものでだが、現在それに値するのは工藤洋氏「黒ギャルは雑に学びたい！」に見る京極夏彦さんぐらいであろう。しかもJK化は大乱歩も果たし得なかった夢。うらやましい。

いっぺんやらせろと言ってる割にはビブリオバトルの話が来ないが、その日のために「演説学」の本でポージングの研究を重ねている。しかし、こんなに人前で考えを述べることが忌まれる国になるとは、明治の人もびっくりだろう。

かとうひろし先生の『マンガのマンガ』を見れば、そのへんのことはほぼ→「キャラが考えてるときのフキダシ」っていろいろあるけどそれぞれこういうニュアンスがある…ということを描いた漫画に「ためになる」などの声 - Togetter https://t.co/TXdgmBOOr1 @togetter_jpさんから

ところで、TSものの一大ジャンルである「憑依」も手塚治虫先生はとっくに描いている。昭和25年の『ふしぎ旅行記』より。

キンドルに佐藤まさあき作品がドドッと。代表作『影男』はダークな殺し屋ものだが、盛り場やヤクザ、麻薬、売春などが入り乱れる生々しいものと奇怪な暗殺集団が出没するような荒唐無稽な作品がシャッフルされている。第3巻の「地獄の迷路」は後者で、何と乱歩の『パノラマ島奇談』オマージュが！

それならば、貸本から雑誌進出時の さいとう・たかを先生のぎっちりコマ割り形式で！ https://t.co/hRF6agKFAe

少女まんが大ロマン時代をたどる別冊マーガレット収集の一環として、幻の男性少女漫画家あたらしたかかずレビュー。74年11月号にデビュー作「あさまち駅で恋をして…」。きたがわ翔先生に「少女漫画の機能不全」の作例としてとりあげられてしまったが、別にこれは遅刻食パンぶつかり少女ではないのです

桑田次郎（二郎）先生「まぼろし探偵」は、ビリーパックなどに比べるとミステリ味が薄いので、そんなに熱心に読まなかったのだが、女の子のかわいさでは河島光広や横山光輝といったストーリー漫画の大家もかなわないのではないか。これらに描かれているのは「クラーク東郷」篇の山吹さくらだろうか？