「械魔の街」曽根宏造　30数年前の同人誌より。作者は当時16歳だったとあるが、未だにここまでの完成度をもった宮崎駿の完コピを見たことがない。この後を知らないのだが、作者は今頃どうしているだろう。

キン肉マンをちゃんと読んでないのだが「次鋒レオパルドン」という画像をよく見かけるのである。どうやら瞬殺されたらしく、それを3コマの雑コラでネタ化されている。まあ多分本編では風のヒューイくらい1週間分は頑張ってるんだろうなあと思ってたら、実は本編でも5コマで死んでいた。レオパルドン…

「マンガ」の絵はつまり「そこを描くか！」「そこは描かないのか！」の取捨選択と誇張に魅力が詰まっている。大抵の読者はそれに気づかず、ただ新しいとか古いとかの直感的な印象でそれを感じるのである。しかしただ流行に乗る上手さと違って、根底の絵の巧さというのは何十年経っても古びない。

「カムイ伝」や「風の谷のナウシカ」の結末がしょーもなかったことは、きちんと記録されねばと思うのである。それは人間の限界を示すものであり、そこに誠実に向き合ったことの、逆に証明であると思う。それを無視して手放しで全てを賛美することは、かえって作品の理解を浅くしてしまうよう思うのだ。

なんか野菜を食ったほうがいいのでキャベツをずっと食っていた。食いたくなくなったので豆苗に切り替えた、やっぱ食いたくなくなったのでモヤシに切り替えた。もうなんも食いとうない。そんな貴方に海原雄山のこんな言葉を贈ります。

江口寿史の変遷について「実はどこかの時点で別人に入れ替わっている」と見るのが一番説得力のある説明ではないだろうか。

「ソコカラハ有料デス」

蟹座の黄金聖衣というのは、おそらく装着者を守るとか何も考えておらず、「こいつがワシを着たらオモロいやろうなあ」「ここで突然こいつ見捨てたらオモロいやろうなあ」という行動原理でしか動いていないのではないか。

このセンス・オブ・ワンダーである。「銀河鉄道999の乗客は最終的に機械惑星の構成部品の一つにされる」というのはSF的によくあり「まあそれも運命かもなあ」と思える。だがそこで「ネジの1本です」と言われたら「絶対ヤダ」となる。ひと目でそれを示している。この頃の松本零士は冴えまくっている。

大人になってわかるけど、これ焼酎だよな。芋あたりでこう、氷なしの常温ストレートで。ただ酔いたいんだよ。ふう～っ。ウイ～ッ。

オタクの発生した根底に、第三次ベビーブームを生むはずだった巨大なリビドーと、それが満たされなかった歪みがあるというのがオレの意見である。同じようにして学生運動とその尻尾の世代の根底には、総括しきれない屈辱を現世利益で糊塗しよう、自己肯定しようという意思があったのだとオレは思う。

懐かしいものが出てきたので 「必殺みなごろしジャガー拳」（１）