両親の様子から見ると、ゲームセンターあらしはあれでまだマトモに育ったほうだよな。

（そう見えないかもしれませんが悪いのは手塚先生です）

「ほら昔ジャンプに載ってたドリフの似顔絵のマンガの…」で名前が出てこないこの人。忘れないようここに書いておこう。榎本有也。当時、雑誌のマンガ絵と「普通の絵」の間には厳然とした画力の差があって、これが描けるだけの画力を持った漫画家はそうそういなかった印象。

長年藤子不二雄Ａの、こういう「ムチャクチャな動きの魅力」がナゾだったんだ。藤子Ａってアニメーターじゃないから、動きの切り取り方がムチャクチャなんだよ。でもその独特の魅力の意味が今わかった。あれも計算を全部捨てて「次はどう動く？　こうだ！　こうだ！」という勢いの魅力なんだよ。

冷静に考えたらヌンチャクってこんな風に回らなくないか。

これ鈴木伸一やばくねえか。

これな。一コマごとにとんでもなく飛躍がある。ムチャな状況を連続させている。ドラマの脚本ならボツにされるんじゃないか。しかし恐ろしいことに、マンガだと別に気にもならずスッと読めちゃう。藤子Ｆがマンガの特性や許容値を、どれくらいの飛躍になら読者がついてくるかを正確に知っているからだ。

今気づいたんだが、キミのサングラスは伊達じゃなくてあれか、火炎放射の光から目を守るとかそういう、まともな設定でやってる感じなのか。だとしたら済まなかった！　ただのバカかと思っていた！

（感動的にパチ屋に消える竹葉さん）

（「若おかみは小学生」を見ろという周囲のプレッシャー）

持論だが藤子・Ｆ・不二雄のキャラクター志向は生来のものでなく、「四万年漂流」などの失敗を経て習得されたものである。なので、氏のキャラクターのビジュアル設計に関しては感性に任せた甘い部分などなく、全て高度に計算しつくされていると思うべきだ。そしてあのシンプルで明快な線と色がある。

横綱大社長だ。 https://t.co/8UEIlpgTpv