ああこんな風に、何かを深く愛して、信じて、義憤に駆られていたい。おそらく彼が愛するものは無意味で無価値でしょーもないものである。それは愛が無意味で無価値でしょーもないものであるのと同じように。だからこそ尊いのだ。

我々はまさにこれをやったのだと思っている。子供の楽園から出ることを拒否し、時を止めたのだ。時の止まった世界はユートピアだ。子供部屋から出れば楽園は終わる、ウソ金や騙し合いや…そしてブラック企業の奴隷になるのだ。

このおっさん、昔から扱いに困るキャラだったとは思う。んでオリジンではこういう扱いにまとめられてしまった。それもわかる。わかるのだが「そこらへんの軍人がわけもわからず呼ばれて来た感じ」というそもそもの深みが失われてしまったのは惜しいと思う。結構好きだったのに。

（それで恐怖新聞やるんかキミ）

これやっぱキンミヤ焼酎とかだよな（断言）

これはキチガイの顔ですわ。

今では忘れ去られ「こち亀の元ネタ」扱いになってしまった「燃える昆虫軍団」について記す。この「昆虫が人語を解し群体で文字を作る」というのはB級ホラーながら秀逸な描写で、TVの洋画劇場で震え上がったものだ。「はじめに言葉ありき」のキリスト教的世界ならではの恐怖と思う。

ＡＩに、オレのかわりにオレの絵を描いて欲しいのである。しかしオレの絵なんてもう粗だらけで別にマネなんかしてほしくないのである。このジレンマである。これを「ＡＩきれいなジャイアン」と命名する。こうじゃないけどこんな風にしかならん。いやそうじゃねえんだよ。

女の子の「何こいつ」みたいな視線。

未来予測で言うと、太田垣康男「MOON LIGHT MILE」の中国の台頭が非常に先見性があったことを記しておきたい。その後の現実があまりにその通りになってしまったので、今読んでも逆に当たり前に読み飛ばしてしまうかもしれないが、連載当時は非常にSF的な、野心的設定であり展開だったと思う。

「劇画」とどう対峙するかの時代だったのだ。桑田次郎は技法上の課題として軽々とクリアした。そして残念ながら何も残ってはいない。手塚治虫はのたうち回るようにして巨大な迂回路を構築した。時と共に劇画は滅び、迂回路だけが残るに至った。人々は奇木の如きその曲折を、雄渾を愛でるのである。

SNSで有効なのは、「ほどよく目に刺さる」ことであって、個性的すぎたり情報量が多すぎると即スルーな気がする。これなどは2019年にペインター2019を買ってしまった記録だが、あまりに濃くて目にうるさく誰も読まない上にペインター2019は6年後の今日もデータの底に埋もれている。